С известным киноактером Евгением
Леоновым-Гладышевым я беседовал на Фонтанке в
скромных апартаментах Гильдии актеров кино г.
Санкт-Петербурга, президентом которой он
является. В популярнейшем отечественном
телесериале "Место встречи изменить нельзя"
им сыграна роль не большая, но запоминающаяся -
Васи Векшина, заколотого бандитской заточкой
почти что в самом начале фильма.
- Евгений Борисович, не смогли бы
вы поделиться воспоминаниями о встречах и
совместной работе с Владимиром Высоцким?
- Как вы понимаете, друзьями мы не
были, хотя бы по причине разницы в возрасте, но
пару интересных моментов, может быть,
запомнившихся только мне, рассказать могу.
- Евгений Борисович, итак "Место
встречи..."
- С этой картиной у меня связано
два сильных впечатления, несмотря на мое
достаточно скромное участие в ней : и приятное и
не приятное. Не приятное - это то, что я пробовался
на роль Шарапова и не был утвержден - тогда была
система кинопроб и худсоветов; переживал еще и
потому, что и сценарий мне понравился и "Эра
милосердия", роман братьев Вайнеров, по
которому он был сделан. Я очень хотел и был готов
играть. Приятное, что получил роль и что - знал - в
фильме сниматься будет Владимир Высоцкий,
человек на творчестве, которого я воспитывался и
был поклонником его талантов.
Натура снималась непосредственно
в Москве, а павильонные съемки производились в
Одессе.
- Вы с ним прежде не встречались?
- На Одесской киностудии, еще до
работы на картине " Место встречи...", я
несколько раз встречал его. Тогда я заканчивал
главную роль в боевике "Забудьте слово
смерть". В фильмах приключенческого жанра я
снимался с удовольствием , потому что актер
должен пройти через этот жанр - он позволяет
проверить актера в плане умения создавать
психологический рисунок и в плане его физической
подготовки. Не случайно же Никита Михалков снял
"Своего среди чужих...". Однако вернемся в
Одессу. Конечно, я не ожидал увидеть столь
невысокого человека - Высоцкого, но недостаток
роста - и это чувствовалось сразу -
компенсировался мощным внутренним потенциалом.
Приезжала с ним и Марина
Владимировна Полякова-Влади. К ее дню рождения -
сорокалетию - на студии была выпущена стенгазета.
Тогда я ее тоже впервые увидел. И она удивила меня
внешней простотой - никакого, "звездизма" !
Обычный летний сарафан, убранные волосы... Даже не
верилось, что это та самая "колдунья",
которую, я помнил по детским впечатлениям от
одноименного фильма.
Высоцкому была заказана песня к
фильму "Забудьте слово смерть", и Владимир
Семенович написал ее. Но в фильм песня не вошла.
А во время перерыва съемок уже
"Места встречи..." он эту песню начал
напевать. Ребята из лихтвагена (это автомобиль
такой, в котором записывается звук) поставили
перед ним микрофон. После Высоцкий подошел к
лихтвагену, попросил ребят прослушать ее,
прослушал и потребовал стереть: либо он был
недоволен вариантом, либо опасался
"пиратства". Мне долго казалось, что эта
песня утрачена, но, к счастью, оказалось, что нет.
- Евгений Борисович, роль Васи
Векшина...
- ... эпизодическая роль, но
знаменательно, что этот эпизод с моим участием
снимал Владимир Высоцкий. Широко известен тот
факт, что Станислав Говорухин, уезжая на
фестиваль в Германию со своей предыдущей
картиной "Большие океанские гонки" (Рабочее
название кинофильма "Ветер надежды". В.Ж),
доверил Высоцкому снять несколько эпизодов.
- И каков он был в роли режиссера?
- Это очень интересно. Во-первых,
чувствовалось, что не только задатки режиссера в
нем несомненно есть, а что он абсолютно готов к
режиссерской работе, а во-вторых, на съемочной
площадке ощущался его неоспоримый авторитет.
Судя по всему он уже тогда понимал свою цену, свою
значимость. Меня он называл просто Женей.. а я его,
естественно, по имени и отчеству - Владимиром
Семеновичем. Но мне показалось, что он относился
ко мне с какой-то теплотой. И не было границы, мол,
я крупный художник, известнейший бард и актер, а
ты молодой и никому не известен. Мы все были тогда
на съемочной площадке как бы равноправны: и
Владимир Конкин, и я, и Андрей Градов, и Шура
Милютин ,- все, занятые в эпизодах, связанных со
мной. И еще. Высоцкий был всегда свеже выбрит,
собран, подтянут. И я ни разу не видел его "не в
форме" - я имею ввиду алкоголь.
Похоже, что у Высоцкого была
проделана большая подготовительная работа. Меня
поразило то, что он хорошо и детально знал
послевоенное время. Он мне подсказал несколько
интересных деталей. Помню, возник вопрос, что у
Васи Векшина должна быть какая-то татуировка на
руке, потому что по роману он в прошлом колонист,
вышел из заключения, а в то время у таких людей
это была и потребность, чуть ли не необходимость,
и мода. Посыпались предложения: "За Родину! За
Сталина!", "Не забуду мать родную !" - и
другие подобные банальные предложения. А
Владимир Семенович предложил написать женское
имя. "Почему имя - мальчику шестнадцать лет?"
- "В этом есть какая-то биография. Может, это его
первая девушка, может, мать..? И пошли имена: Оля,
Света, Наташа, Люба, Таня, Клава, Леля... Леля! Лелю
предложил Высоцкий. Спустя много лет я узнал, что
в довоенные и первые послевоенные годы очень
модным было имя Леля.
Белое морское офицерское кашне
появилось на шее у Васи Векшина - это опять же
деталь, придуманная Высоцким, довольно
характерная деталь, потому что многие молодые
люди, не попавшие на фронт в силу своего возраста,
после войны щеголяли этими кашне, подобным
образом подчеркивая свою якобы принадлежность к
фронтовикам.
- Благодаря таким вот деталям,
таким, на первый взгляд, мелочам, фильм получился
очень достоверный.
- Одесская киностудия по своим
мощностям была очень скромненькая, и С.Говорухин
проделал просто титаническую работу по созданию
реалистического фона картины. И, как видим,
Высоцкий и помог ему в этом.
- Фильм по большому счету удался...
- Конечно, конечно. Это было
большим художественным достижением, и не только
Одесской киностудии. Если серьезно, киноведчески
разбирать фильм, в нем есть много недостатков.
Надо быть объективными. Пусть Слава Говорухин не
обижается на меня.
- Будем, надеяться, что он все
правильно поймет.
- Будем. Прежде всего: несколько
упрощена философская основа романа. Роман
называется "Эра милосердия? Сюжет его не
вымышлен, описаны реальные события, имевшее
место уголовное дело, многие годы "закрытое"
вот по какой причине: в приступный мир уходили
люди, вернувшиеся с фронта, искалеченные не
столько физически, сколько духовно, нравственно,
- эту линию в фильме проводит Виктор Павлов,
сыгравший Левченко. И в контексте романа призыв к
более милосердному отношению к ним. И основной
конфликт Жеглова и Шарапова заключается в этом.
Может быть, сегодня это тоже актуально, и Жеглов
более прав, чем Шарапов, исходя из сегодняшних
реалий преступности в стране, в том, что Жеглов
любыми методами, даже нарушая закон, готов
посадить преступника за решетку,- главное, чтобы
зло было наказано. Но Шарапов нес другую, более
гуманную нагрузку, и в этом конфликте он
несомненно должен был быть выше Жеглова. В фильме
так не получилось, и не столько потому, что
Владимир Высоцкий как личность был масштабнее
других исполнителей, и здесь вина не Владимира
Конкина, а, скорее, режиссуры: эволюция образа
дана в такой трактовке. Мы видим неопытного
"цыпленка" с наивными глазами, который в
процессе развития сюжета фильма, в процессе
познания специфики работы уголовного розыска
мужает, набирается опыта и т.д. А ведь Шарапов
пришел работать в МУР после ранения, из фронтовой
разведки Он тертый, битый, у него вся грудь в
орденах. Я думаю, что это режиссерский ход и что
он менее интересен чем, если бы в кадре
столкнулись два крупных специалиста: один -
разведчик, другой - муровец, два
противоборствующих, но любящих и понимающих друг
друга человека, то конфликт о милосердии к
преступнику был бы более впечатляющим, и
зрителям было бы интереснее следить: чья же
возьмет?
Но, несмотря на все минусы,
получился, действительно, "народный" фильм,
как назвал его С. Говорухин на пятнадцатилетии
картины, которое отмечалось в московском
киноцентре - при аншлаге! Построен вечер был так:
шел небольшой фрагмент из фильма, и на сцену
приглашались артисты, занятые в нем,
приглашались, естественно, под именами
персонажей: Шарапов, Векшин, Промокашка,
Манька-Облигация, Кирпич... Полный актерский
состав собрать не удалось, это было невозможно.
Не было Светланы Светличной, которая за два дня
до этого похоронила мужа - замечательного актера
Владимира Ивашова. Не было, естественно, и
Владимира Высоцкого... Хотя ж почему -
естественно? Это как раз противоестественно, что
не было Жеглова...
Желтов
Владимир
Опубликовано: газета "Сорока", N:2(275),
22.01.1996, Санкт-Петербург
газета "Калейдоскоп", N:7(130), январь 1996
|
